齊白石傳人書畫作品備受追捧，齊白石再傳弟子湯發周先生書畫價格一路飆升！
筆墨當隨當代—文化火種傳承。
文運即國運，文脈即國脈。
堅定文化自信，振奮民族精神。
堅持服務人民，文化歌頌群眾。
齊白石畫派，一脈相承，集聚眾家之長,
融匯獨特感悟,形成清新明麗畫風.
齊白石傳人書畫網的齊白石書畫作品,用筆中鋒,挺拔峻秀,
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湯發周
“白石傳人”注冊者及齊白石傳人"版權”擁有者
齊白石再傳弟子
齊白石小女--齊良芷女士的嫡傳弟子
中國人民共和國文化部社會藝術考級優秀指導教師
國家一級文物藝術品鑒定評估師
中國齊白石研究會會員
中國齊白石書畫院院長
齊白石版權擁有者
中國齊白石藝術研究會（上海分會會長）
網易官方形象代言人
網易有道國畫特邀技術教研主任及推薦官
齊白石書畫大數據鑒定專家
齊白石紀念館特邀畫師
齊白石美術館終生簽約藝術家
遼寧省美術家協會會員
少林禪拳書畫院副院長
風水周易研修院特邀畫師
齊白石傳人書畫社社長
河南齊白石文化藝術交流中心創辦人
華中地區河南區域齊派創新繪畫藝術培訓基地總監
作品被眾多收藏家收藏，作品升值潛力大，眾多收藏家追捧湯發周先生的作品，中原地區、上海地區熱捧，湯發周老師擁有自己的經紀人團隊，作品價格會不斷走高。喜歡湯發周先生的作品聯系15138948246湯發周先生經紀人團隊
《大富貴兩白頭》
此幅《大富貴兩白頭》畫牡丹白頭翁，以諧音寓“富貴白頭”的美好祝愿。畫中一只白頭翁臥于巨石之上，眺望遠方。兩株盛開的牡丹占據畫面的左下角，全畫構圖飽滿。白石老人再傳弟子--湯發周先生用白石老人筆法今又重現之，畫中象征富貴的碩大牡丹極為搶眼，用筆毫不遲疑、結構清晰，色與水的比例調和幾入化境，使牡丹艷而不俗。該畫不僅可作為家居風水畫（開運）使用,還對于我們研究齊白石老人詩、書、畫、印藝術，品味白石老人遺風、繼承和發揚齊派藝術，均可謂上上之選，價值無限。
《祖國頌》
此副《祖國頌》是齊白石1954年所作，除了這張《祖國頌》以外，齊白石還畫過構圖、內容非常相似的《松鶴圖》贈送給毛澤東主席。畫面有太陽、青松、仙鶴與水面四種元素，每個元素的處理都相當充分，彼此關系安排十分到位，此件作品是齊白石大寫意花鳥畫中的一幅力作，也是齊白石晚年最重要的作品之一。
這件齊白石的《祖國頌》尺幅相當大——218×72.5cm，目前提供的估價是“估價待詢”，故今由齊白石再傳弟子--湯發周先生重拾白石老人的“當家筆”用同樣的筆法重現這么大的尺幅和這么吉祥的題材的巨作，想必定會是收藏市場上價值不菲的作品，至于會高到多少，之前湯發周先生重現的齊白石給蔣介石祝壽的天價《松柏高立圖》應該可以幫助我們拓展價格的想象空間。
《喜上眉頭》
此幅《喜上眉頭》湯發周先生繪畫的特點之一，便是與中國傳統文化吉祥寓意相吻合。喜上眉頭-----兩只齊派風格的大喜鵲，彼此顧盼，躍動在紅梅枝頭。題材平宜祥和，色調對比強烈，梅花的紅色與喜鵲身上的濃墨相得益彰。太平盛世，喜事連連。“金榜題名”、“喜得貴子”、“升職漲薪”、“喬遷新居”。哪一個不叫人“喜上眉頭”啊。再送一幅“喜上眉頭”圖，不就是“喜上加喜”？
《吉利萬千》
因為荔枝的“荔”字的諧音和形態，人們經常把裂開的荔枝作為“利勢大開”的象征，而且荔枝還有“利子”、“吉利”、“多利”等人們向往的一些吉祥寓意，而此副畫作湯發周先生則沿襲白石技法將構圖意境列為首要，若無成竹，絕不落筆，可見，湯發周先生對畫面經營的苦心、認真及其所達到的高度常人難及的地步。
此畫的絕妙之處就是把荔枝和多個小雞的組合，其有“吉利萬千”的吉祥寓意并且可掛可賞，該畫可贈可藏名家親墨升值典范隨買隨漲，并采用內府宮藏千年保真標準裝裱方式。
《天趣》
此件《天趣圖》最能體現了齊白石再傳弟子--湯發周先生的高度的筆墨技巧，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。先生在下筆寫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結構里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。堪稱先生書畫之絕品，有緣得到的藏家實為難得可貴。
《大富貴》
本幅作品齊白石再傳弟子-湯發周先生用水墨畫了兩棵大小、舒卷、深淺不同的白菜，干凈、壯實，帶著泥土的芳香。他用篆書筆法中鋒一轉鋒，準確地勾出白菜的輪廓，再用蹲筆刷出菜葉，然后用小筆破墨勾筋，使菜葉墨色豐富，層次分明。兩棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分，富有濃郁的田園之氣。下方蘿卜以沒骨法寫出，色彩的濃淡暈染將蘿卜飽滿的特征恰當地表現出來。整幅構圖飽滿，色彩熱烈，顯示出一種喜慶、樂觀的情緒。
此畫用筆雄渾健拔，用墨滋潤淋漓，用色濃艷潑辣。反映在造型方面，有時脫略形跡，離形而以神會求似，以求相反相成之韻趣，提高了文人畫的藝術境界，開創了具有時代精神和生活氣息的寫意花鳥畫新篇章。此作品以寫意為主，取諧音“事事清白”之意。畫面看似率意，實則匠心獨具，創作上更加臻爐火純青.
《桃源山水圖》
此幅《桃源山水圖》原為齊白石山水畫經典作品。其取意中國古典文學名篇“桃花源記”。白石畫思自有妙處：畫中雖無人物，但絲毫不乏人文。意筆草草，遠山如黛；桃花深處，令人神往……一派超然高逸的世外桃源景象。浮躁世界，物欲橫流。世外桃源，盡在此圖。右邊落款為“寄萍堂上老人齊白石傳人湯發周用我齊派畫法”20個字，頗具“屋漏痕”之意蘊，起筆偶見露鋒，有自然天趣之美，款字、印章與畫面協調統一，不大的一幅小畫，湯發周先生今將白石老人的筆意逐一盡現， 足見此幅價值頗巨，收藏價值無限。
《富貴平安》
該副《富貴平安》將一枝牡丹置于花瓶中，諧音寓意“富貴平安”。齊白石一生鐘愛牡丹，晚年尤甚。中國傳統文化中，常以牡丹喻富貴。白石再傳弟子--湯發周先生筆下的牡丹花，多敦厚少嬌俏，其風骨甚健，縱經風雨而不凋。贈“富貴平安”圖于師長家人或親朋好友，其愛也深深，其情也殷殷。
《穩立長榮圖》
此幅《穩立長榮圖》尺幅巨大震撼，極為罕見。而作為白石老人的再傳弟子的湯發周先生卻特別用情于勾畫那些尖細的松針，它們繁密、修長，似有風動，如聞濤聲。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的多姿多彩與真實感，畫面左下角的題字將其寓意明確寫出“昔人有云：如松柏之榮。”但先生筆下的松鷹，從來不一味強悍，而總是在強悍中含著清峻、颯爽，和某種程度的孤獨感。此畫當懸于高堂中——英雄高立，俯瞰四方；百代基業，穩立長榮。
《富貴有吉》
此幅《富貴有吉》中大公雞，因其威武雄壯的外形，以及諧音“大吉”，一直是中國畫倍受青睞的吉祥題材。此幅作品，白石老人再傳弟子--湯發周先生特意將雄雞的尾羽夸張處理，并將寓意富貴的牡丹同時植入畫幅。題字“富貴有吉”，意為富貴指日可待。總之望君富貴，一幅畫表心意。
《個個成龍》
此件《個個成龍圖》最能體現了齊白石再傳弟子--湯發周先生的高度的筆墨技巧，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。先生在下筆寫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結構里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。堪稱先生書畫之絕品，有緣得到的藏家實為難得可貴。
《松鷹圖》
此件《松鷹圖》，湯發周先生以大羊毫筆畫出松樹枝，樹干刻畫得粗率、灑逸，與表現松針的細膩形成對比；墨色濃淡干濕運用自如，富于變化。蒼鷹與同樣挺拔不凋的巨松，再配以用尖毫畫出細勁挺秀的松針，整幅畫面氣勢撼人。造型“冷逸”，用筆粗放。傳統文人作松鷹多有比興、象征、暗示等含義，多將松樹象征長壽，用鷹比如桀驁不馴的性格等，而湯發周先生筆下的松鷹則擺脫了這些文學性手法，表達的是天真、質樸的世俗性情感。 畫作中的雄鷹勇猛剛健，擊長空；松樹四季常青，耐歲寒。將此“松鷹圖”懸于廳堂之上，自有不畏艱難、志存高遠、俾睨天下之勢，適贈堂倌新張、事業有成或胸懷大志者。
《松鷹巨幅橫批》
此《松鷹圖》的畫面湯發周先生繪一只氣宇軒昂、振翅欲飛的雄鷹，屹立于蒼勁的松干之上，傲視前方，大有君臨天下的氣概。松枝自上而下，交錯有致。松針挺拔俊秀，遠近分明。 白石老人極少畫橫幅作品，故此松鷹圖極為難得。白石畫鷹，取法“八大山人”，造型多沉靜站立。而此雄鷹做振翅欲飛狀，并不多見。此巨幅作品，于會所中，懸掛于長廊一側，隨賓客行進目光，流連于雄鷹振翅，功成名就者當別有一番感慨在心頭。
《雙壽》
白石老人特別喜愛畫壽桃。此幅題字“雙壽”，寓意長壽康健。此幅經典作品，此作品原件曾被榮寶齋曾數次木板水印復制，可見眾人對其喜愛程度。幾十年間，即便達官顯貴，為長輩賀壽，都以白石翁筆下的一幅仙桃為耀，今由齊白石再傳弟子--湯發周先生用白石老人技法重現，相信此件作品一定會為當今藏家追捧的熱門，價格也會一路攀升，價值無限。
《潛龍悠游》
此《潛龍悠游》這幅畫湯發周先生表現了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。以畫面上的兩蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，水分的滲透干濕，而又表現出一種動感。左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端，硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部也有三筆，既有彈力，也有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出，看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂中有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。
齊派畫蝦為“一絕”，其他繪畫門派，難望項背。其筆墨精絕，神形皆妙，前無古人后無來者。同時。也詮釋了白石老人“作畫妙在似與不似之間”的經典畫理。因蝦頭、蝦須似龍，而寓意潛龍。今日，潛龍悠游；他日，飛龍在天。適贈莘莘學子、職場白領、創業領袖、仕途中人。
《無量壽佛》
此件《無量壽佛》畫面中的座佛，筆簡而意豐，每一線條都用篆書筆意緩緩寫出。齊白石再傳弟子--湯發周先生敬寫的佛像，無不神情肅穆、充滿悲憫情懷。畫中敬佛，平安在；心中有佛，長久護佑我們的生活。“壽命無量，皆因佛陀”，一聲“無量壽佛”，多少真情祝愿。適贈師長、長輩、老友以及要祝福的人。
《加官多子》
此件《加官多子》畫面中的雄雞因其冠而雄壯；雞冠花因在雄雞側，故傳統借其諧音寓意“官上加官”、前程似錦。齊白石再傳弟子--湯發周先生深諳中國傳統文化，俗中寓雅，雅俗共賞，雄雞亦有德，多子而護幼。，羽翼鮮艷華美，自古就是畫家喜歡描繪的對象。一般人認為雞與“吉”同音，畫雞便是寓“大吉”。其實，在傳統文人心中，雞有五德，即“首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敵在前敢斗者，勇也；得食相告，仁也；守夜不失時，信也。”
《雨后》
此件《雨后》與《鴛鴦并蒂蓮》鴛鴦并蒂蓮是件姊妹作，這是齊白石再傳弟子--湯發周先生的一副應景之作，寓意夫妻恩愛，使老百姓喜聞樂見的喜慶題材。作品并未因此而落入民間畫的俗套。題材上雖已固定，但從筆墨情趣、設色構思以及畫外意境上，仍可看出作品出自大手筆。
畫中物象雖少，但內含豐富，韻味無窮。紅花與綠鴛鴦是調色盤上的冷暖兩極，難以協調。然而，大塊墨色的出現卻將這樣的不可能變為了可能，而且是一種別有情趣的可能。墨葉擋在了紅花與綠色鴛鴦之間，充當了協調色彩的“和事佬”：紅花在墨葉的襯托下更為鮮艷奪目，墨葉在紅花的襯托下更為沉穩、莊重；綠色的鴛鴦在墨葉的襯托下更為清新明快，墨葉在綠鴛鴦的襯托下更顯樸實大方。加之紅花中有黑色墨塊，墨葉中央有大片留白，綠色鴛鴦身上有墨點和留白，花、葉、鳥在色彩上既有對比，又交相輝映，相得益彰。畫作在行筆節奏上抑揚頓挫，節奏明快，一氣呵成，充分體現了寫意的精神。同時，由于畫家與此題材駕輕就熟，故而在揮灑之間仍然能夠畫出造型簡潔而生動的物象----如鴛鴦的俏皮、荷花的靈動、荷葉的豐茂，給人以生動活潑的興感，令人愛不釋手。此圖系齊白石再傳弟子--湯發周為好友--吳桂濤先生新婚賀喜所作。鴛鴦、荷花、荷葉……一切畫中景物皆成雙配對，表達湯發周先生對新人的美好祝愿。且荷花豎幅長構圖，更顯舒展。
《松鶴圖》
此幅《松鶴圖》中的鶴在中國傳統文化中多以松鶴象征長壽。齊白石再傳弟子--湯發周先生亦常畫松鶴題材，鶴全身只有丹頂用紅色，其余皆不著色，反而更襯托紅色之熱烈醒目。此構圖尤為可貴的是，仙鶴蹁躚欲舞，動態十足，寄托了健康長壽的祝愿。松鶴延年，健康長壽，是我們對老人們的衷心祝福。
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